Cinematografia este prezentată drept marele dezvoltator, care datorită proiectoarelor și reflectoarelor sale a promovat mari generatori de idei și demonstratori de creativitate. Magia nu mai intră în fenomenele naturii și nici în capacitatea noastră de a le înțelege și de a profita de ele, ci în rețelele de comunicare precum radio, televiziune, telefonie și Internet. Universul Cinematic ne introduce în realitatea psihică folosind efectele speciale ale cinematografiei care au adus drama în taumaturgie.
Făcând mitologii referire la eforturile astronomice, teogonice și umane, la reajustarea orbitelor și la supremația națiunilor, ele devin cele mai vechi universuri de ficțiune. Homer ne-a dezvăluit perfecțiunea acestor mituri, lucru de neconceput pentru noi, bărbați moderni, bărbați fără sens, autori și cititori de romane.
DESPRE AUTORI, CITITORI ȘI ACTORI.
Ficțiunea științifică este cunoscută ca gen de literatură, film și alte producții multimedia, în care atât ficțiunea, cât și știința converg într-un mod neobișnuit, așa cum îi spune numele. Când vorbim despre ficțiune științifică, se face referire la povești care includ și acordă o importanță deosebită cunoștințelor științifice. Dar, nu numai știința ficțiune s-a bazat pe știință și progresele sale; La rândul său, acest gen a inspirat mulți oameni de știință și ne-a permis să visăm la progrese niciodată imaginate, care au devenit concepte reale sau obiecte de cercetare. Ficțiunea științifică tare se caracterizează mai ales prin accentul acordat descrierilor tehnologiei sau științei avansate și probabilitatea acestor descrieri. În acest subgen, componenta științifică este decisivă și evidentă, ceea ce dă un sens puternic denumirii genului. Mai mulți dintre autorii săi sunt atât scriitori, cât și oameni de știință sau scriitori cu o mare curiozitate despre știință, progresele și sfera de aplicare a acesteia. În Profiles of the Future (1962), Arthur Clarke afirmă prima lege a tehnocienței. „ Când un om de știință celebru, dar deja bătrân, spune ceva care este posibil, el are aproape sigur dreptate. Când spune că este imposibil, probabil greșește . Mai târziu a dat celelalte două legi. " Singura modalitate de a găsi limitele posibilului este să depășim aceste limite și să intrăm în imposibil." "Orice tehnologie suficient de avansată nu se distinge de magie . "
În acest articol intenționez să diferențiez posibilul de probabil, curentul de potențial, de relațiile dintre cititor, autor și actor în construcția lumilor posibile.
CITITORUL: potențialul
Genul pare a fi o modalitate de organizare a structurii evenimentelor și de organizare a poveștii lor, care poate fi folosită pentru a spune propriile lor povești sau, de fapt, pentru a localiza poveștile pe care le citim sau le ascultă. Ceva din textul real declanșează o interpretare de gen, în cititor, interpretare care domină apoi creația unui text virtual de către cititor. Spectatorii trăiesc evenimentele recente din știri, dar când ficțiunea le interpretează din nou. Spectatorului îi place pentru că îi revigorează și pentru că are ceva morbid și vrea să știe dacă vor să-i spună ceva nou, pe care nu-l știa. Fiind bazat pe evenimente reale, înmulțește apelul comercial al unui film, carte sau serii de televiziune.
Mary Shelley a fost o povestitoare, dramaturgă, eseistă, filosofă și biografă britanică, recunoscută mai ales pentru a fi autoarea romanului gotic Frankenstein sau a Prometeu modern (1818). De asemenea, a editat și promovat lucrările soțului său, poetul și filozoful romantic Percy Bysshe Shelley.
Frankenstein este cea mai influentă lucrare literară a science-fiction din toate timpurile și imaginea care bântuie biotehnologia. Când cartea a fost publicată în 1818, majoritatea oamenilor credeau în serios că Dumnezeu a creat viața. Studentul medical din romanul lui Shelley imită acest act al creației divine. Acest lucru s-a întâmplat să întruchipeze caracterul omului de știință nebun: complet rău, sau cel puțin neatent la binele umanității. Cu toate acestea, subtitlul operei este contondent: Prometeu modern. În mitul grecesc, Prometeu a furat focul zeilor și l-a dat omenirii cu intenția de a face bine. Motivul pentru care a fost pedepsit de aceste zeități particulare a fost acela că a împuternicit umanitatea și, cu această putere, o opțiune.
Mathilda, este al doilea roman al acestei scriitoare, bazat pe temele clasice ale romantismului, cum ar fi incestul și sinuciderea. A fost scrisă între august 1819 și februarie 1820.
Deși Matilda Worm este o fată minunată și un geniu în creștere, părinții Matilda și fratele mai mare Michael sunt iresponsabili cu ea; erau atât de aglomerate în munca lor și în viața lor frivolă, încât o încurajează să se uite la televizor în loc să citească o carte, ceea ce preferă ea. Ingenioasă și hotărâtă, Matilda își dă seama în curând că este mai inteligentă decât părinții ei. Matilda merge la bibliotecă și acumulează o mulțime de cunoștințe, dar gustul ei pentru cărți doare relația cu tatăl ei. Când într-o noapte Matilda citește o carte în loc să-i acorde atenție tatălui ei și se uită la televizor, el îi rupe cartea în bibliotecă și o obligă să se uite la televizor cu restul familiei. Acesta este momentul în care ea face intenționat să explodeze televizorul, primul semnal al puterilor sale telekinetice. Matilda este un film american pentru copii din 1996, regizat de Danny DeVito și care îl are în rol principal pe Mara Wilson.
ACTORUL: curentul
Sinele provine din capacitatea pe care o avem de a reflecta asupra acțiunilor noastre, prin funcționarea metacunoașterii, dar un copil nu poate adopta perspectiva altuia, fără a înțelege situația în care acționează, trebuie să-și cunoască contextul, Etapa ta Acțiunile anticipate și amintite ne inspiră reprezentările lumii.
Jacob Tremblay este un actor canadian, cunoscut pentru interpretarea lui Cody în Înainte de a se trezi (2015) și într-o reprezentație apreciată de critici, Jack in The Room (2015) pentru care a câștigat premiul Criticii pentru cel mai bun tânăr artist A jucat și Augusto în Extraordinar (2017), un film care a mișcat toți spectatorii. Să începem prin a privi conceptul de spațiu, apoi cel al conștiinței și, în sfârșit, cel al puterii de voință.
Joy Newsome și fiul ei mic Jack, în vârstă de cinci ani, locuiesc într-un mic șopron situat în curtea unei case. Nu există ferestre în cameră, doar un luminator pe acoperiș. Pe parcursul lor acolo, Ma și Jack desfășoară diferite activități pentru a nu se plictisi, dar asta ar fi până la o nouă decizie. Ma l-a protejat pe Jack de realitatea situației și vede că fiul său este suficient de bătrân pentru a înțelege ce li se întâmplă. A fost răpită de „bătrânul Nick” de aproximativ șapte ani. Nu cunoștea realitatea lumii și trăia doar cu ceea ce vedea la televizor, adică puțină realitate și imaginație supranaturală. Ma îi dezvăluie lui Jack adevărul despre lumea exterioară, precum și viața sa înainte de a fi răpit la 17 ani.
Jessie și Mark sunt un cuplu care adoptă un băiat de 8 ani, pe nume Cody, care se panichează de faptul că a adormit, lucru pe care noii săi părinți nu îl cunosc. La început ei cred că acest lucru se datorează faptului că trebuie să doarmă într-o casă nouă, dar vor descoperi curând că adevăratul motiv este că visele copilului se manifestă în realitate atunci când doarme.
Augusto "Auggie" Pullman este un băiat de 10 ani care locuiește în partea superioară a Manhattanului. Aveți o rară deformare facială medicală numită sindromul Treacher Collins. Din cauza numeroaselor intervenții chirurgicale (27 de ani), Auggie fusese educată acasă de mama ei Isabel, dar când Auggie se apropie de vârsta liceului, Isabel și Nate decid să-l înscrie la Beecher Prep, un liceu privat, pentru începutul liceu În filmul Extraordinar puteți vedea ochiul care este făcut filmului extraterestru, în sensul acceptării diferenței.
AUTORUL: originalul
Dramaturgii, poeții, romancierii se concentrează pe o lucrare bine determinată, pe care o iau ca parte a realității și o studiază pentru a o reconstrui sau a o deconstrui. Ei încearcă să citească realitatea după sensul ei și, făcând acest lucru, dezvăluie arta autorului său.
Tim Krim este un scenarist și producător de televiziune american, cel mai cunoscut pentru crearea serialului Heroes, precum și pentru seria Touch.
Heroes este un serial de televiziune american din genurile de ficțiune și dramă create de Tim Kring care a difuzat pe NBC într-un total de patru sezoane, din 25 septembrie 2006 până la 8 februarie 2010. Seria spune povestea a oamenilor obișnuiți care descoperă că au puteri supraumane și modul în care aceasta afectează viața personajelor. Seria emulează stilul și narațiunea estetică a benzi desenate americane cu episoade scurte și multiple care creează o istorie mai lungă și mai largă.
După anularea Eroilor din 2010, Kring a creat serialul TV Touch, o dramă centrată pe un tată care descoperă că fiul său mut poate prezice evenimente viitoare. Povestea se bazează pe un fost reporter Martin Bohm și pe fiul său de 11 ani cu trăsături autiste. Jake nu a spus niciodată un cuvânt, dar este fascinat de numere și tipare legate de numere, petrecându-și o mare parte din zile scriindu-le în caiete, tableta sa cu ecran tactil și, uneori, folosind obiecte. Atingerea este o dramă în care știința și spiritualitatea întâlnesc premisa de speranță că suntem cu toții conectați, legați de legături invizibile cu cei ale căror vieți suntem sortiți să avem impact.
Guvernul acuză un atac terorist asupra celor cu abilități extraordinare („oameni evoluați” sau „evos”), care sunt nevoiți să se ascundă când paznicii îi vânează și îi omoară sistematic. Pe măsură ce numărul Evos crește, unii eroi ai trecutului se intersectează cu Evosul nou și emergent. Împreună, ei trebuie să salveze lumea de o schimbare geomagnetică care va lăsa planeta vulnerabilă la radiațiile solare letale. Heroes Reborn este un serial de televiziune din 2015.
PE ORIGINAL, ACTUAL ȘI POTENȚIAL
Conceptul trinitar de divinitate: tată, fiu și spirit, îl putem actualiza cu conceptul triadic al tranzacției: tată, adult și copil. PAN. Tranzacțiile sunt acea serie de oferte care se bazează pe o serie de presupuneri și credințe comune despre lume, funcționarea minții, lucrurile de care suntem capabili și modul de comunicare. Dacă limbajul este ceea ce creează realitatea, tatăl este de așteptat să fie autentic creativ în relația sa cu creatura. Gândirea, sentimentul, acțiunea unei ființe umane constituie matricile (aspectul mamă) care să se orienteze spre o tranzacție I.
O concepție de bază a nivelului absolut cuprinde un postulat trifazat. Originalul, actualul și potențialul. Interacțiunea Originalului, Actualului și Potențialului produce tensiuni în infinit (Toți Eroii împotriva lui Thanos: Războiul Infinitului), rezultând posibilitatea creșterii întregului univers, creșterea fiind natura Ființei Supreme. Din punctul de vedere al creaturii, actualitatea este substanță, potențialitatea este capacitatea. Actualitatea există în centrul însuși și se extinde de acolo la Infinit. Originalitatea este ceea ce determină mai întâi, apoi echilibrează care yin-yang-ul, dubla mișcare a ciclului schimbărilor în realitate de la potențial la cele curente și potențializarea celor existente. Fiecare decizie umană nu numai că actualizează o nouă realitate în experiența umană, ci deschide și o nouă capacitate de creștere umană. Nu există scopuri, ci doar tranziții de la o fază de dezvoltare la alta.
JORGE ARIEL SOTO LÓPEZ
Octombrie 2018
REFERINȚE
Jerome Bruner Realitate mentală și lumi posibile.
Cartea Urantia
Cărți ale ființei.
Scrisori ale Umițiților.
